Juno

Juno
Juno Sospita, un molde de escayola basada en la original en los Museos Vaticanos.
Nombres
Nombre	IVNO, Iūnō
Nombres alternativos	Regina
Títulos y epítetos	Sospita, Caprotina, Lucina, Curitis, Moneta
Relaciones
Consorte/s	Júpiter
Hijos	Marte, Vulcano, Belona y Juventas
Padres	Saturno y Ops
Otros
Función	Protectora y consejera especial del estado romano. Vigilante sobre las mujeres romanas.
Símbolos	Pavo real
Culto
Centros de cultos	Capitolio, Roma

Juno (Latín: IVNO, Iūnō) es una antigua diosa romana, la protectora y consejera especial del estado. Ella es la hija de Saturno y hermana y esposa del dios principal, Júpiter, así como madre de Marte, Vulcano, Belona y Juventas. Juno también vigilaba sobre las mujeres de Roma. Su equivalente romano era Hera; como esta, su animal sagrado era el pavo real. Su equivalente romano era Uni. Como diosa patrona de Roma y el imperio romano, Juno era llamada Regina ("Reina)" y, junto con Júpiter y Minerva, era venerada como una triada en el capitolio (Juno Capitolina) en Roma.

El propio aspecto guerrero de Juno entre los romanos es evidente por su vestimenta. Suele mostrarse armada y llevando una túnica de piel de cabra. La representación tradicional de su aspecto guerrero fue asimilado de la diosa griega Atenea, que llevaba la piel de cabra, o escudo de piel de cabra, llamado Égida.

Etimología

Se consideraba que el nombre Juno estaba conectado a Iove (Jove), originalmente como Diune y Diove de *Diovona. Al comienzo del siglo XX, se propuso una derivación de iuven- (como en el latín iuvenis, "juventud"), a través de la forma sincopada iún- (como en iúnix, "novilla", y iúnior, "más joven"). Esta etimología fue ampliamente aceptada después de que fuera apoyada por Georg Wissowa.

Iuusen- está relacionada al latín aevum y al griego aion (αιών) a través de la raíz indoeuropea común refiriéndose al concepto de energía vital o "tiempo fértil". El iuvenis es aquel que tiene plenitud de fuerza vital. En algunas inscripciones, Júpiter es llamado Iuuntus, y uno de los epítetos de Júpiter es Ioviste, una forma superlativa de iuuen- significando "el más joven". Iuventas, "juventud", era de las dos deidades que se "negaron" a abandonar el capitolio cuando el nuevo templo del Jove capitolino requería la exauguración de deidades que ya ocupaban el lugar.

Juno es la equivalente de Hera, la diosa griega del amor y del matrimonio. Juno es la diosa romana del amor y del matrimonio. Las antiguas etimologías asociaban el nombre de Juno con iuvare, "ayudar, beneficiar", y iuvenescendo, "rejuvenecer", a veces conectándolo con la renovación de la Luna nueva y creciente, quizás implicando la idea de una diosa lunar.

Funciones y epítetos

Castigo de Ixión: en el centro está Mercurio sosteniendo el caduceo y a la derecha se sienta Juno en su trono. Detrás suya, Iris está en pie y hace un gesto. A su derecha, está Vulcano (figura rubia) en pie detrás de la rueda, girándola, con Ixión ya atado a ella. Néfele se sienta a los piés de Mercurio; un fresco romano del muro este del triclinio en la casa de los Vettii, Pompeya, cuarto estilo (60-79 d.C.).

La teología de Juno es uno de los temas más complejo y disputados en la religión romana. Incluso más que otras deidades romanas importantes, Juno albergaba un gran número de epítetos diversos y significativos, nombres y títulos representando los distintos aspectos y funciones de la diosa. Según su función central como diosa del matrimonio, estos incluían Pronuba y Cinxia ("aquella que pierde la faja nupcial"). Sin embargo, otros epítetos de Juno tienen implicaciones más amplias y menos implicadas temáticamente.

Aunque su conexión con la idea de fuerza vital, plenitud de energía vital y juventud eterna se reconoce generalmente en la actualidad, la multiplicidad y complejidad de su personalidad ha dado a luz a varias, y a veces irreconciliables, interpretaciones entre los académicos modernos. Juno es claramente la protectora divina de la comunidad, que muestra un carácter tanto soberano como de fertilidad, a veces asociado con uno militar. Estaba presente en muchas ciudades de la antigua Italia: en Lanuvium como Sespeis Mater Regina, Laurentum, Tibur, Faleria, Veyes como Regina, en Tibur y Faleria como Regina y Curitis, Tusculum y Norba como Lucina. También está atestiguada en Praeneste, Aricia, Ardea, Gabios. En cinco ciudades latinas, un mes estaba nombrado en honor a Juno (Aricia, Lanuvium, Laurentum, Praeneste, Tibur). Fuera de Lacio, en Campania y Teanum, era Populona ("aquella que incrementa el número de gente" o, según la comprensión de K. Latte de iuvenes, "el ejército"); en Umbria, Pisaurum Lucina; en Terventum, Samnium Regina; en Pisarum, Regina Matrona; en Aesernia, Samnium Regina Populona. Se debate si también era conocida como Curitis antes del evocatio de la Juno de Faleria: aunque esto parece probable.

Otros epítetos suyos, que se usaban en Roma, son Moneta y Caprotina, Tutula, Fluonia o Fluviona, Februalis, siendo los últimos asociados con los ritos de purificación y fertilidad de febrero.

Sus distintos epítetos muestran así un complejo de funciones mutuamente interrelacionadas que en opinión de Georges Dumézil y Vsevolod Basanoff (Autor de Les dieux Romains) puede originarse en la ideología trifuncional indoeuropea: como Regina y Moneta, ella es una deidad soberana, como Sespeis Curitis (portadora de la lanza) y Moneta (de nuevo), es una protectora armada, como Mater y Curitis, es una diosa de la fertilidad y riqueza de la comunidad en su asociación con las curiae.

El epíteto Lucina es particularmente revelador dado que refleja dos aspectos interrelacionados de la función de Juno: la renovación cíclica del tiempo en la mengua y crecimiento de la Luna y la protección del parto y nacimiento (aquella que trae la luz al recién nacido como vigor, fuerza vital). Los antiguos la llamaban Covella por su función de ayudante en los partos de la Luna nueva. La visión de que era también una diosa lunar ya no es aceptada por los académicos, ya que tal función corresponde a Diana Lucifera: a través de su asociación con la Luna, gobernaba las funciones fisiológicas femeninas, el ciclo menstrual y el embarazo: como norma, todas las deidades lunares son deidades del parto. Estos aspectos de Juno marcan los lados terrenal y celeste de su función. Ella está, por tanto, asociada a todos los comienzos, siendo suyos los kalendae de todos los meses: en Laurentum, era conocida como Kalendaris Iuno (Juno de las calendas). En Roma, sobre las calendas de cada mes, el pontifex minor la invocaba, bajo el epíteto Covella, cuando desde la curia Calabra anunciaba la fecha de la monae. En el mismo día, la regina sacrorum sacrificaba a Juno una cerda blanca o cordero en el Regia. Está íntimamente asociada con Jano, el dios de los caminos y comienzos, que por ella también es llamado en ocasiones Iunonius.

Algunos académidos ven esta concentración de múltiples funciones como un rasgo típico y estructural de la diosa, inherente a la expresión de la naturaleza de la feminidad. Otros, sin embargo, prefieren ignorar sus aspectos de feminidad y fertilidad, centrándose solo en su cualidad como espíritu de juventud, vivacidad y fuerza, sin importar sus conexiones sexuales, que pueden entonces cambiar según las circunstancias: por lo que en los hombres, ella encarna los iuvenes, palabras típicamente usada para designar a los soldados, convirtiéndose por tanto en la deidad tutelar de la soberanía de los pueblos; en las mujeres en etapa fértil, desde la pubertad, supervisa el parto y el matrimonio. Por lo tanto, podría ser una diosa poliad (de la ciudad) relacionada con la política, el poder y la guerra. Otros piensan que sus cualidades militares y poliádicas surgen de ser una diosa de la fertilidad y, que a través de sus funciones de incrementar el número de su comunidad, también se asoció con funciones políticas y militares.

Juno Sospita y Lucina

Una mujer, quizás Lucina, diosa del parto, presenta a la diosa del amor, Afrodita (Romana: Venus) con el bello niño Adonis.

Los ritos del mes de febrero y las Nonae Caprotinae del 5 de julio ofrecen una meustra de las funciones de Juno en las esferas de la fertilidad, guerra y monarquía.

En el libro II de Fastos, Ovidio deriva el nombre del mes de februae (expiaciones); las lustraciones diseñadas para eliminar la contaminación espiritual o polución ritual acumulada en el año anterior. En el primer día del mes, se sacrificaba un buey negro a Helernus, una deidad menor del inframundo que Dumézil considera un dios de la vegetación relacionada al culto de Carna/Crane, una ninfa que pudo ser una imagen de Juno Sospita. El mismo día, se celebraba el dies natalis ("cumpleaños") de Juno en su templo palatino. El 15 de febrero, se celebraban los Lupercales, en el que Juno estaba implicada como Juno Lucina. Esto se entiende normalmente como un rito de purificación y fertilidad. Se sacrificaba una cabra, cortándose su piel a tiras, usadas para hacer látigos conocidos como februum y amiculus Iunonis, llevados por los Luperci. La Juno de este día tiene el epíteto de Februalis, Februata, Februa. El último día del mes, llevando al 1 de marzo, era celebrada como protectora de matronas y matrimonios. El año nuevo comenzaba el 1 de marzo. El mismo se celebraba como el fundador y primer rey de Roma, Rómulo, y la pacífica unión de los pueblos romanos y sabinos a través del tratado y matrimonio tras su guerra, que fue terminada por la intervención de las mujeres.

Después de Wissowa, muchos académicos han señalado la similitud de la Juno de los Lupercales y la Juno de Lanuvium Seispes Mater Regina, ya que ambas se asocian con la cabra, un símbolo de fertilidad. Pero la esencia es la unidad entre fertilidad, monarquía y purificación. Esta unidad se subraya por su función de Faunus en la historia etiológica contada por Ovidio y la relevancia simbólica de los Lupercales: preguntada por las parejas romanas en su lucus sobre cómo superar la esterilidad a la que llevaba el secuestro de las mujeres sabinas, Juno respondió a través del susurro de las hojas "Italidas matres sacer hircus inito" , "que un cordero sagrado cubría a las madres itálicas".

Februlis supervisa la adhesión de la placenta y está estrictamente asociado a Fluvonia, Fluonia, diosa que retiene la sangre dentro del cuerpo durante el embarazo. Aunque la protección del embarazo está recalcada por Duval, Palmer ve en Fluonia solo la Juno de la lustración en el agua fluvial. Ovidio dedica un excursus a la función lustrativa del agua fluvial en el mismo lugar en el que explica la etimología de Febrero.

Un templo (aedes) de Juno Lucina fue construido en 375 a.C. en la arboleda sagrada de la diosa desde tiempos remotos. Se situaba precisamente en la colina Cispia cerca del sexto santuario del Argei, probablemente muy al oeste de la basílica de Santa Práxedes, donde encontraron inscripciones relacionadas con su culto. La arboleda debió haberse extendido hasta la ladera al sur del templo. Servio Tulio ordenó que se situaran los regalos para los recién nacidos en el tesoro del templo, aunque parece que allí hubo otro santuario antes del 375 a.C. En el 190 a.C., el templo fue golpeado por un rayo, dañando puertas y el hastial. El festival anual de la Matronalia era celebrado aquí el 1 de marzo, día de la dedicación del templo.

Juno Sospita en Latium.

El cónsul Cayo Cornelio Cetego prometió en 197 a.C. un templo a Iuno Sospita y lo dedicó en el 194. Para el 90 a.C., el templo había caído en desgracia: en ese año, estuvo manchado por episodios de prostitución y una perra parió a sus cachorros justo bajo la estatua de la diosa. Por decreto del cónsul senador Lucio Julio César, se ordenó su restauración. En su poema Fastos, Ovidio afirma que el templo de Juno Sospita había sido dilapidado hasta el punto de no ser discernible "por los daños del tiempo": esto parece difícilmente posible ya que la restauración pasó menos de un siglo antes y las reliquias del templo siguen existiendo en la actualidad. Es posible que existiera un templo anterior a Juno Sospita en Roma dentro del pomerium, ya que Ovidio dice que se situaba cerca del templo de la Madre Frigia (Cibeles), que se encontraba en la esquina oeste del Palatino. Como norma, los templos de diosas extranjeros importados permanecían sin el pomerium.

Juno Caprotina

La alianza de los tres aspectos de Juno encuentra un paralelo estrictamente relacionada a los Lupercales en el festival del Nonae Caprotinae. Ese día, los libres romanos y mujeres esclavas merendaban y se divertían junto cerca del lugar de la higuera salvaje (caprificus): la costumbre implicaba rones, falsas batallas con puños y piedras, lenguaje obsceno y, finalmente, el sacrificio de un macho cabrío a Juno Caprotina bajo la higuera salvaje y el uso de su linfa.

El festival tenía una etiología legendaria en un delicado episodio particular de la historia romana, recurriendo también en (o poco después) una época particular del año, en la llamada caprificatio, cuando las ramas de las higueras salvajes se ataban las ramas para cultivar otras para promover la inseminación. El episodio histórico narrado por antiguas fuentes trata el asedio de Roma por los pueblos latinos que resultó en el saqueo galo. El dictador de los latinos Livio Postumio de Fidenas habría pedido al senado romano que la matronae e hijas de las familias más importantes se rindieran a los latinos como rehenes. Aunque el senado estaba debatiendo el tema, una esclava, cuyo nombre griego era Filotis y el latino Tutela o Tutula, propuso que ella junto a otras esclavas se presentarían en el campo enemigo pretendiendo ser las esposas e hijas de las familias romanas. Con el acuerdo del senado, las mujeres se vistieron elegantemente y con joyas de oro, llegando luego al campamento latino. Allí sedujeron a los latinos, para engañarlos y hacerles beber: después de que se durmiesen, les robaron sus espadas. Entonces Tutela dio la señal acordada a los romanos, blandiendo una rama ardiente tras subir en una higuera salvaje (caprificus) y ocultar el fuego con su manto. Entonces los romanos irrumpieron en el campamento romano, matando a los latinos mientras dormían. Las mujeres obtuvieron la libertad y una dote en gastos públicos.

Dumézil y su Archaic Roman Religion han sido incapaces de interpretar el mito que subyace este suceso legendario, aunque luego aceptó la interpretación otorgada por P. Drossart y publicó en su Fêtes romaines d'été et d'automne, suivi par dix questions romaines en 1975 como Pregunta IX. En el folclore, la higuera salvaje se asocia universalmente con el sexo por su poder fertilizador, la forma de sus frutos y el zumo blanco viscoso del árbol.

Basanoff ha discutido que la leyenda no solo alude al sexo y a la fertilidad en su asociación con la higuera y la cabra, sino que de hecho es un resumen de todas las cualidades de Juno. Como Juno Sespeis de Lanuvium, Juno Caprotina es una guerrera, una fertilizadora y una protectora soberana. De hecho, las leyendas presentan a una heroína, Tutela, que es una representación ligeramente disfrazada de la diosa: la petición del dictador latino enmascararía un intento de evocatio de la diosa tutelar de Roma. Tutela, de hecho, muestra rasgos reales, militares y protectores, además de los sexuales. Además, según Basanoff, estos también (pechos, zumo lechoso, genitales, presentes o simbolizados en la higuera y la cabra) en general, y aquí en particular, tienen un valor inherentemente apotropaico directamente relacionado con la naturaleza de Juno. La ocasión de la feria, poco después la poplifugia, es decir, cuando la comunidad está en los mayores apuros, necesita la intervención de una diosa tutelar divina, una reina divina, dado que el rey (divino o humano) no ha podido aparecer o ha huido. De ahí la costumbre de luchar bajo higueras salvajes, el lenguaje grosero que reunen la segunda y tercera función. Este festival, por tanto, mostraría un ritual que probaría la naturaleza trifuncional de Juno.

Otros académicos limitan la interpretación de Caprotina a las implicaciones sexuales de la cabra, el caprificus y las palabras obscenas y juegos del festival.

Juno Curitis

Juno está atestiguada en muchos lugares bajo este epíteto, destacándose Faleria y Tibur. Dumézil hizo notar que Juno Curitis "es representada e invocada en Roma bajo condiciones muy cercanas a aquellas que conocemos para Juno Seispes de Lanuvium". Marciano Capella afirma que debe ser invocada por aquellos implicados en la guerra. La caza de la cabra con lanzamientos de piedra en Faleria fue descrita por Ovidio en Amores III 13, 16 ff. De hecho, la Juno Curitis de Faleria muestra una estructura articulada compleja íntimamente aliada a la triple Juno Seispes de Lanuvium.

Las etimologías antiguas asociaron el epíteto con la ciudad Cures, con la palabra sabina para lanza curis, con el carro currus, con Quirites, con la curiae, como rey Tito Tacio dedicó un altar a Juno cada curia, que Dionisio aún pudo ver.

Los académicos modernos han propuesto la ciudad de Currium o Curria, Quirino, *quir(i)s o *quiru, la palabra sabina para lanza y curia. El *quiru- proyectaría la lanza sagrada que dio nombre a la curiae primitiva. El descubrimiento en Sulmona de un santuario de Hércules Curinus lleva a apoyar el origen sabino del epíteto y del culto de Juno en la curiae. La lanza también pudo ser la celibataris hasta (lanza nupcial) que se usaba en las bodas para peinar el cabello del novio como buen augurio. Palmer ve los rituales de la curiae dedicados a ella como un recuerdo del origen de la propia curiae en ritos de evocatio, práctica que los romanos continuaron usando para Juno o su equivalente en tiempos posteriores para Faleria, Veyes o Cartago. Juno Curitis sería entonces una deidad evocada tras su admisión en la curiae.

Juno Curitis tenía su templo en el campo de Marte. La excavaciones en Largo di Torre Argentina han revelado cuatro estructuras del templo, una de ellas (templo D o A) pudo haber sido el templo de Juno Curitis. Compartía su día de aniversario con Júpiter Fulgur, que tenía un altar cercano.

Juno Moneta

Esta Juno era situada en fuentes antiguas en un contexto guerrero. Dumézil piensa que el tercer aspecto, el militar, de Juno se refleja en Juno Curitis y Moneta. Palmer también la ve en un aspecto militar.

Para la etimología, Cicerón da el verbo monēre, calentar. Palmer acepta la etimología de Cicerón como una posibilidad mientras añade el nombre mount, colina, verbo e-mineo y nombre monile referido al capitolio, lugar de su culto. También quizás un término cúltico o incluso, como en su templo se guardaban los Libri Lintei, monere habría tenido el significado de registro: Livio Andrónico la identifica con Mnemósine.

Su dies natalis era en la calenda de junio. Su templo en la cumbre del capitolio fue dedicado solo en el 348 a.C. por el dictador Lucio Furio Camilo, posiblemente un hijo del gran Furio. Livio afirma que él prometió el templo durante una guerra contra los auruncos. Los académicos modernos concuerdan que los orígenes del culto y del templo eran mucho más antiguos. M. Guarducci considera su culto muy antiguo, identificándolo con Mnemósine como "la cálida" por su presencia cerca del auguraculum, su carácter oracular, su anuncio de peligros: ella la considera como una introducción a Roma de la Hera de Cuma datada del siglo VIII. L. A. Mac Kay considera a la diosa más antigua que su etimología basándose en el testimonio de Valerio Máximo, quien afirma que ella era la Juno de Veyes. El ganso sagrado del capitolio estaba alojado en su templo: Livio lo registró en el episodio del asedio gálico (ca. 396-390 a.C.), por lo que el templo debió haber existido antes de la dedicatoria de Furio. Basanoff considera que alcanza el periodo real: habría sido la Juno sabina que llegó a Roma a través de Cures. En Cures, era la deidad tutelar del jefe militar: como tal, nunca se encuentra entre los latinos. Esta nueva cualidad es aparente en la localización de su fanum, su nombre, su función:

1. Su altar está situado en la regia de Tito Tacio.
2. Moneta es, de monere, la consejera: como Egeria con Numa (yerno de Tacio), estaba asociada con el rey sabino.
3. En Dionisio de Halicarnaso, los altares de los curiae están consagrados a Juno Curitis para justificar la falsa etimología de Curitis de curiae: las mesas asegurarían la presencia de l numen tutelar del rey como consejera dentro de cada curia, como implica el propio epíteto. Puede asumirse esto dado que Juno Moneta interviene bajo circunstancias bélicas tan asociadas al poder sagrado del rey.

Juno Regina

IVNO REGINA ("Reina Juno") en una moneda celebrando a Julia Soemias

Quizás Juno Regina sea el epíteto más lleno de preguntas. Mientras algunos académicos mantienen que era conocida como tal en Roma desde la época antigua como paredra de Júpiter en la triada capitolina, otros piensan que es una nueva adquisición introducida en Roma tras su evocatio en Veyes.

Palmer piensa que ella se identifica con Juno Populona en inscripciones tardías, una deidad poliádica que de hecho tenía un lugar en el templo capitolino y se intentó representar como Regina del rey. La fecha de su introducción, aunque antigua, es incierta; quizás debió identificarse con Hera Basilea o como la reina de Júpiter Rex. El verdadero epíteto Regina pudo venir de Veyes. En roma, este epíteto pudo aplicarse a una Juno distinta a la del templo Aventino para alojar la evocada Juno de veyes como el rex sacrorum y su reina-consorte debía ofrecer un sacrificio mensual a Juno en el Regia. Esto implica que la Juno pre-republicana, era real.

J. Gagé rechaza esta suposiciones como suposiciones sin fundamento ya que no hay testimonio de Júpiter Rex y, sgún Roe D'Albret, subraya que en Roma no se menciona ninguna presencia de Juno Regina antes de Marco Furio Camilo, mientras que ella tiene testimonios en ciudades etruscas y latinas. Antes de esa época, su equivalente romano era Juno Moneta. Marcel Renard por su parte la considera un antiguo personaje romano dado que el título de Juno de Veyes expresa una realidad cúltica que está acerca a, y de hecho presupone, la existencia en Roma de un carácter análogo: como norma, es la presencia de una figura local original la que puede permitir la introducción de una nueva a través del evocatio. Concuerda con Dumézil que se ignora si la traducción del epíteto es exhaustivo y quque noción etrusca correspondía al nombre Regina que por sí mismo es con certeza un título itálico. Este es el único ejemplo de evocatio registrada en la tradición analística. Sin embargo, Renard considera fiable la autoridad de Macrobio en una larga lista de evocaciones en la base del descubrimiento arqueológico en Isaura. Roe D'Albret subraya la función de Camilo y ve una conexión personal entre la deidad y su magistrado. De forma similar, Dumézil ha señalado la conexión de Camilo con Mater Matuta. En su relación con la diosa, toma el lugar del rey de Veyes. La devoción de Camilo por las deidades femeninas Mater Matuta y Fortuna y su voto contemporáneo a un nuevo templo tanto a Matuta como a Juno Regina, sugieren un grado de identidad entre estas: esta suposición ha sido apoyada fortuitamente por el descubrimiento en Pyrgi de una lámina de bronce que menciona juntas a Uni y Thesan, la Juno y Aurora, es decir, Mater Matuta, etruscas. Uno puede entonces suponer que el voto simultaneo de Camilo de los templos de las dos diosas debe verse en base a su asociación intrínseca. Octaviano repetirá la misma traducción con la estatua de Juno de Perusia como consecuencia de un sueño.

Palmer explica que, el hecho de que una diosa evocada en la guerra y para razones políticas reciba el homenaje de las mujeres y que estas sigan teniendo un papel en su culto, como un culto extranjero de la sexualidad femeina de derivación etrusca. La persistencia de la presencia femenina en su culto durante los siglos hasta el lectisternio de 217 a.C., cuando las matronae recogieron dinero para su servicio, y hasta la época de Augusto, durante los ludi saeculares en los sacrificios de Juno capitolina, son pruebas de la resiliencia de esta tradición extranjera.

Gagé y D'Albret señalan la acentuación del aspecto matronal de Juno Regina que llevó a que fuera la matrona de las diosas romanas de la época de finales de la república. Este hecho propone la cuestión de entender por qué era capaz de atraer la devoción de la matronae. Gagé rastrea el fenómeno a la naturaleza del culto reproducido por Juno Regina de la Aventina, en el que Camilo influyó en persona. La devoción original de la matronae era dirigida a Fortuna. Camilo era devoto suyo y de Matuta, ambas deidades matronales. Cuando trajo a Juno Regina de Veyes, las romanas ya estaban familiarizadas con muchas Junos, mientras que los antiguos ritos de Fortuna disminuían. Camilo habría hecho un uso político del culto de Juno Regina para someter los conflictos sociales de su época, atribuyéndole la función de madre primordial.

Juno Regina tenía dos templos (aedes) en Roma. Uno dedicado por Furio Camilo en el 392 a.C. en la colina Aventina: albergaba una estatua de madera de Juno transferida de Veyes. Livio la menciona varias veces en conexión con los sacrificios ofrecidos en expiación de los prodigios. Fue restaurado por Augusto. Dos inscripciones encontradas cerca de la basílica de Santa Sabina indican el lugar aproximado del templo, que corresponde con su lugar en la procesión lustral de 207 a.C., cerca del extremo superior del Clivo Publicio. El día de la dedicatoria y de su festival era el 1 de septiembre.

Juno, reina del cielo, en el Jardín de Luxemburgo, París, Francia.

Cerca del circus Flaminius se hayaba otro templo, jurado por el cónsul Marco Emilio Lépido en el 187 a.C. durante la guerra contra los ligures y dedicado a sí mismo como censor el 23 de diciembre de 179. Estaba conectado por un porche con el templo de Fortuna, quizás el de Fortuna Equestris. Según Platner, estaba probablemente al sur del porticus Pompeiana y al extremo oeste del circus Flaminius.

La Juno Cealestis de Cartago, Tanit, fue evocada según Macrobio. No recibió un templo en Roma: probablemente su imagen se depositó en otro templo de Juno (Moneta o Regina) y luego transferida a la colonia Junonia fundada por Cayo Graco. La diosa fue transferida de nuevo a Roma por el emperador Heliogábalo.

Juno en la triada capitolina

La primera mención a la triada capitolina se refiere al viejo capitolio. La única fuente antigua que se re fiere a la presencia de esta triada divina en Grecia es Pausanías X 5, 1-2, que menciona su existencia describiendo el Φωκικόν en la Fócida. La triada capitolina posee problemas interpretativos complicados. Parece peculiarmente romana, dado que no hay ningún documento seguro sobre la existencia en otra zona de Latium o Etruria. Es posible una influencia griega directa, pero también sería posible considerar su creación local. Dumézil desarrolló la hipótesis de que podría ser una construcción ideológica de los tarquinios para oponerse al nuevo nacionalismo latino, com si incluyera los tres dioses que en la Iliada eran los enemigos de Troya. Es probable que los latinos hubieran ya aceptado la leyenda de Eneas como su ancestro. Entre otras fuentes antiguas, Servio afirma que según el texto Etrusca discicplina, las ciudades debían tener tres templos de Júpiter, Juno y Minerva al final de tres caminos que llevaran a tres puertas. Vitruvio escribe que los templos de estos tres dioses debían situarse en los lugares más elevados, aislados de los demás. Para sus fundadores etruscos, el significado de esta triada pudo haber estado relacionado con ideas particularmente etruscas sobre la asociación de los tres dioses con el nacimiento de Heracles y el asedio de Troya, en el que Minerva tiene un papel decisivo como diosa del destino junto con la pareja soberana Uni-Tinia.

La Juno de Latium

Los cultos de la Juno itálica reflejaron complejos teológicos destacables: privilegios reales, protección militar y fertilidad.

En Latiums son relativamente bien conocidas los ejemplos de Tibur, Faleria, Laurentum y Lanuvium.

En Tibur y Faleria, su sacerdos era masculino, llamado pontifex sacrarius, hecho que ha sido visto como prueba de la importancia de la diosa en la sociedad. En ambas ciudades era conocida como Curitis, la portadora de la lanza, una protectora armada. El aspecto marcial de esta Juno es conspicuo, casi como el de fecundidad y privilegios reales: el primero de los dos parece estrictamente interconectado: la fertilidad garantiza la supervivencia de la comunidad, pacífica y armada. Juno Curitis también es la diosa tutelar de la curiae y de las recién casadas, aquellas cuyo pelo se cardada con una lanza llamada caelibataris hasta como en Roma. En sus ritos anuales en Faleria, los jóvenes y damas vestidas de blanco llevan regalos en procesión a la diosa cuya imagen era escoltada por sus sacerdotisas. La idea de pureza y virginidad era subrayada en la descripción de Ovidio. Se le sacrificaba una cabra hembra tras una caza ritual Entonces es la patrona de los jóvenes soldados y las novias.

En Lanuvium, la diosa es conocida con el epíteto Seispes Mater Regina. Los propios títulos son una definición teológica: era la diosa soberana, una diosa marcial y una diosa de la fertilidad. Por eso su flamen era elegido por el magistrado local de más rango, el dictador, y desde el 388 a.C. era necesario que los cónsules romanos le ofrecieran sacrificios. Su santuario era famoso, rico y poderoso.

Su culto incluía la alimentación anual de la serpiente sagrada con tartas de cebada por damas vírgenes. La serpiente habitaba en una cueva en el precinto del templo, en el arx de la ciudad: las damas se aproximaban a su morada con los ojos vendados. Se suponía que la serpiente solo se alimentaba de las tartas ofrecidas por las chicas castas. El rito intentaban asegurar la fertilidad agrícola. El lugar del templo así como la presencia de la serpiente muestran que era la diosa tutelar de la ciudad, como Atenea en Atenas y Hera en Argos. El motivo de la serpiente del palacio de la diosa, guardiana de la ciudad, es compartida por Juno Seispes con Atenea, así como su alimentación periódica. Este patrón religioso incluye además armadura, vestido de piel de cabra, aves agradas y la preocupación con la virginidad en el culto. La virginidad se conecta con los privilegios reales: la existencia y bienestar de la comunidad era protegida por diosas vírgenes o las asistentes vírgenes de una diosa. Este tema muestra una conexión con el carácter teológico fundamental de Juno, que es de encarnar una fuerza vital: la virginidad es la condición de pureza, energía vital no gastada que puede asegurar la comunión con la naturaleza y su ritmo, simbolizado en el fuego de Vesta. Es un factor decisivo en asegurar la seguridad de la comunidad y el crecimiento de los cultivos. La función de Juno está en el cruce entre la vida civil y natural, expresando su interdependencia.

En Laurentum, era conocida como Kalendaris Iuno y era honrada como tal ritualmente en las calendas de cada mes de marzo a diciembre, es decir, los meses del año previos a la inclusión de enero como comienzo de este, siendo testigo así de la antigüedad de la costumbre.

Parece probable una influencia griega en sus cultos. Es digno de mención que Cicerón señalara la existencia de una marcada diferencia entre la Juno Seispes latina y la Hera argólica (Así como la Juno romana) en su obra De natura deorum. Claudio Eliano escribió posteriormente: "...tiene cerca un templo dedicado a la argólida Hera". La iconografía de Hera argiva, matronal y real, parece bastante diferente del carácter guerrero y salvaje de Juno Seispes, especialmente considerando que no es seguro si la primera era una Hera armada.

Tras la subyugación definitiva de la liga latina en el 338 a.C., los romanos requirieron como condición de paz el condominio del pueblo romano sobre el santuario y arboleda sagrada de Juno Seispes en Lanuvium, mientras que otorgaban la ciudadanía romana a sus habitantes. Consecuentemente, sucedió el prodigio en su templo que fue referido a Roma y expiado allí. Muchos ocurrieron durante la presencia de Aníbal en Italia. Quizás los romanos no estaban completamente satisfechos con esta solución, ya que en el 194 a.C., el cónsul Cayo Cornelio Cetego erigió un templo a Jno Sospita de Lanuvium en el Forum Holitorium (jurado tres años antes en una guerra por el galo insubre); en él la diosa era honrada en ropas militares. El flamen perteneciente a Juno Seispes siguió siendo de Lanuvium, nombrado especialmente por la ciudad para encargarse del cuidado de la diosa incluso estando esta albergada en Roma. En la época de Cicerón, Tito Annio Milón, que servía a la ciudad como dictador y magistrado mayor en el 52 a.C. (Cic. Mil. 27) y, por supuesto, era un ciudadano romano (había sido tribuno de los plebeyos en el 57 a.C.), residía en Roma. Cuando conoció se encontró fatalmente con Clodio cerca de Bovillae (los esclavos de Milón mataron a Clodio en el encuentro), iba de camino a Lanuvium para nombrar al flamen de Juno Seispes.

Estudio teológico y comparativo

Estatuilla de plata de Juno, siglo I-II d.C.

La complejidad del personaje de Juno ha causado mucha incertidumbre y debate entre los académicos modernos. Algunos enfatizan un aspecto o carácter de la diosa, considerándolo como primario: los otros entonces serían los naturales y necesarios para el desarrollo del primario. Palmer y Harmon consideran que es la fuerza vital natural de la juventud, para Latte la fecundidad femenina. Estos caracteres originales habrían llevado a la formación de la compleja teología de Juno como deidad tutelar soberana y armada.

Por otra parte, Georges Dumézil propuso la teoría de la irreducibilidad e interdependencia de los tres aspectos (soberanía, guerra, fertilidad) en las diosas que interpreta como una estructura original e irreducible como postuló en su hipótesis de la ideología trifuncional de los indoeuropeos. Mientras que la refutación de Dumézil de ver una influencia griega en la Juno itálica parece difícil de mantener en base a las contribuciones de la arqueología, su análisis comparativo de la estructura divina está apoyada por muchos académicos, como M. Renard y J. Poucet. Su teoría implica que mientras los dioses masculinos encarnaban una única función, hay diosas que hacen una síntesis de tres funciones, como reflejo del papel del ideal de mujer en la sociedad. Incluso aunque una deidad tenga una afinidad peculiar por una función, generalmente fertilidad, sin embargo es igualmente competente en cualquiera de las tres.

Como ejemplos concretos, Dumézil da el de la diosa védica Sarasvati y la avéstica Anahita. Sarasvati como diosa fluvial es primero una diosa de la tercera función, de vitalidad y fertilidad asociada a las deidades de la tercera función como los Ashuin y la propagación como Sinivalí. Ella es la madre y en ella confían todas las fuerzas vitales. Pero al mismo tiempo pertenece a la primera función como soberana religiosa: ella es pura, ella es el medio de purificación y ayuda a la creación y realización de pensamientos piadosos. Finalmente, también es una guerrera: aliada con los Maruts, aniquila a los enemigos y, única entre las diosas, porta el epíteto del dios guerrero Indra, vṛtraghnỉ, destructor de opositores.. Ella es la esposa común de todos los héroes del Majabhárata, hijos y descendiente de los dioses védicos Dharma, Vayu, Indra y los gemelos Ashuin. Aunque en los himnos y ritos, su naturaleza es triple, nunca se expresan conjuntamente (excepto en Rigveda VI 61, 12:: triṣadásthā teniendo tres asientos).

Solo su equivalente avéstida Anahita , el gran río místico, no lleva la trivalencia explícitamente: su Yasht sugiere que es invocada por guerreros, clérigos y por los repartidores. Facilita el parto y la lactancia a las mujeres. Otorgaba vigor a los héroes pro el que podían derrotar a sus adversarios dmeoniacos. Ella es la gran purificadora, "aquella que sitúa al adorador en la condición pura, ritual" (yaož dā). Su nombre completo también es triple: La húmeda (Arədvī), La fuerte (Sūrā), La inmaculada (Anāhitā).

Dumézil señala que estos títulos coinciden perfetamente con los de la Juno latina, especialmente Juno Seispes Mater Regina de Lanuvium, siendo la única diferencia en la orientación religiosa de la primera función. Comparar también el epíteto Fluonia, Fluviona de Juno romana, discutida por G. Radke. Sin embargo, D. P. Harmon ha señalado qeu el significado de Seispes no puede limitarse al aspecto guerrero, ya que implica una función más compleja y exhaustiva, es decir, de salvadora.

Entre los pueblos germánicos, la diosa homóloga era bivalente, como norma la función militar estaba subsumida en la soberana: la diosa *Frīy(y)o- era al mismo tiempo soberana, esposa del gran dios y Venus (por eso *Friy(y)a-dagaz "Freitag para Veneris dies). Sin embargo, la tensión interna del personaje llevó a su duplicación en la religión escandinava: Frigg resultó en una simple dios soberana, la esposa del dios mago Óðinn, mientras que el nombre de Freyr, típico dios de la tercera función, se extrajo un segundo personaje, Freyja, confinada como un vani de la esfera del placer y riqueza.

Dumézil opina que la teología del Latium antiguo pudo conservar una imagen compuesta de la diosa y este hecho, notablemente su rasgo de ser Regina, habría hecho posible a su vez su interpretación como Hera.

Asociación con otras deidades

Juno y Júpiter

Júpiter y Juno, por Annibale Carracci.

La pareja divina recibió de Grecia sus implicaciones matrimoniales, por eso otorgó a Juno su función de diosa tutelar del matrimonio (Iuno Pronuba).

La propia pareja no podía reducirse solo al aporte griego. La asociación de Juno y Júpiter es de la teología latina más antigua. Praeneste ofrece un vistazo a la mitología latina original: la diosa local Fortuna es representada amamantando a dos niños, uno masculino y otro femenino, llamados Jove (Júpiter) y Juno. Parece bastante seguro asumir que desde tiempos antiguos eran identificados por sus propios nombres, no cambiándose durante el curso de su historia. Los dioses eran las deidades más antiguas de todas las ciudades latinas. Praeneste conservó la filiación e infancia divina como dios soberano y su paredra Juno tiene una madre que es la diosa primordial Fortuna Primigenia. Se han descubierto muchas estatuillas de terracota que representan a una mujer con un niño: una representa exactamente la escena descrita por Cicerón de una mujer con dos niños de distinto sexo que tocan sus pechos. Dos de las inscripciones votivas de Fortuna la asocian con ella y Júpiter: "Fortunae Iovi puero..." y "Fortunae Iovis puero...".

Castigo de Ixión: en el centro está Mercurio sosteniendo el caduceo y a la derecha se sienta Juno en su trono. Detrás suya, Iris está en pie y hace un gesto. A su derecha, está Vulcano (figura rubia) en pie detrás de la rueda, girándola, con Ixión ya atado a ella. Néfele se sienta a los piés de Mercurio; un fresco romano del muro este del triclinio en la casa de los Vettii, Pompeya, cuarto estilo (60-79 d.C.).

Sin embargo, en 1882, R. Mowat publicó una inscripción en el que Fortuna es llamada hija de Júpiter, abriendo nuevas preguntas y perspectivas en la teología de los dioses latinos. Dumézil elaboró una teoría intepretativa según la cual, esta aporia sería un rasgo fundamental, intrínseco, de las deidades indoeuropeas de nivel primordial y soberano, encontrando paralelismos en la religión védica. La contradicción pondría a Fortuna tanto en el origen del tiempo y el consiguiente proceso diacrónico: es la comparación ofrecida por la deidad védica Áditi, la libre de ataduras, que muestra que no hay disputa entre elegir una de dos opciones aparentes: como la madre de las aditiás, ella tiene el mismo tipo de relación con uno de sus hijos, Daksa, un soberano menor que representa la energía creativa, siendo a la vez madre e hija, como es cierto en todo el grupo de dioses soberanos al que pertenece. Además, Áditi es una de su estirpe (junto con Savirt) de dios de apertura de los indoiranios, ya que es representada en su cabeza con dos lados, con las dos caras mirando a direcciones opuestas. La madre de los dioses soberanos tiene así dos modalidades sólidas pero distintas de duplicidad, es decir, tiene dos frentes y una posición doble en la genealogía. Angelo Brelich ha interpretado esta genealogía como la oposición básica entre la ausencia primordial de orden (caos) y la organización del cosmos.

Juno y Jano

La relación de la diosa soberana con el dios de los comienzos y los pasajes se refleja principalmente en su asociación con las calendas de cada mes, que pertenecen a ambos, y al festival del Tigillum Sororium del 1 de octubre.

Jano, como guardián de las puertas que conectan cielo y tierra así como de todos loas pasajes, está particularmente relacionado con el tiempo y el movimiento. Sostiene el primer lugar en las invocaciones rituales y oraciones para asegurar la comunicación entre el adorador y los dioses. Disfrute del privilegio de disfrutar del primer sacrificio del año, que es ofrecido por el rex el día del Agonium en enero, así como en las calendas de cada mes: estos ritos muestran que es considerado patrón del año cósmico. En su Fastos, Ovidio dice que Jano es el Caos original y también la primera era del mundo, que solo se organizó luego. Conserva una función tutelar en su universo como guardián del cielo. Su naturaleza, cualidades y función se reflejan en el mito de ser el primero en reinar en Latium, en las orillas del Tíber, y allí recibiendo al dios Saturno, en la época en la que la Tierra aún podía soportar a los dioses. La teología de Jano también está presente en Carmen Saliare. Según Juan Lido, His epithets are numerous los etruscos le llamaban Cielo. Sus epítetos son numerosos, siendo Iunonius uno particularmente relevante, como el dios de las calendas con el que coopera y es la fuente del vigor juvenil de Juno en el nacimiento de un nuevo mes lunar. Sus otros epítetos son Consivius, pistas a su participación en la función generativa.

La función de los dos dioses en las calendas de cada mes es la de presidir sobre el nacimiento de la luna nueva. Jano y Juno cooperan mientras el primero mira el paso del mes previo al siguiente mientras la segunda ayuda por medio de la fuerza de su vitalidad. El rito de las calendas incluyó las invocaciones a Juno Covella, dando el número de días a las nonae, un sacrificio a Jano por el rex sacrorum y el pontifex minor en la curia Calabra y uno a Juno por la reigina sacrorum en el Regia: originalmente cuando el mes era aún lunar, el pintifex minor tenía la tarea de señalar la aparición de la luna nueva. Mientras que el significado del epíteto Covella se desconoce y se debate, está claro que se supone que la pareja divina supervisa, protege y ayuda a la luna durante la época particularmente peligrosa de oscuridad y en sus partos: la función de Juno Covella es por tanto la misma que la de Lucina para las mujeres durante el parto. La asociación de los dos dioses se refleja en el nivel humano durante los momentos difíciles de los partos, como es costumbre de poner una llave, símbolo de Jano, en la mano de la mujer par a intentar facilitar el parto, mientras ella tenía que invocar a Juno Lucina.. En la nonae Caprotinae, Juno tenía una función similar de ayudar y fortalecer a la luna como la luz nocturna, en la época en la que se suponía que su fuerza era menor, durante el solsticio de verano..

El Tigillum Sororium era un rito (sacrum) de la gens Horacia y luego del estado. En él, Jano CUriatius estaba asociado con Juno Sororia: tenían sus altares en lados opuestos del pasillo detrás del Tigillum Sororium. Físicamente, consistía en una vara que se extendía el espacio entre dos postes. Se mantenía en buenas condiciones hasta la época de Livio bajo coste público. Según la tradición, era un rito de purificación que servía como la expiación de Publio Horacio que había matado a su propia hermana cuando la vio llorar la muerte de su querido Curiatus. Dumézil ha mostrado en su Les Horaces et les Curiaces que esta historia es una transcripción histórica de los ritos de reintegración en la vida guerrera de los jóvenes guerreros, en el mito simbolizado por el héroe, liberado de su furor (ira), indispensable en la guerra pero peligroso en la vida social. Lo que se conoce de los ritos del 1 de octubre muestra que en Roma la leyenda se había usado como mito etiológico para las ceremonias de purificación anual que permitían la desacralización de los soldados al final de la temporada de guerras, es decir, su purificación de la contaminación religiosa contraída en la guerra. La historia encuentra paralelismos en las mitologías irlandesas e indias. Los ritos tuvieron lugar en octubre, mes que Roma veía la celebración del fin de la temporada militar. Jano sería entonces el patrón de la feria como dios de las transiciones, Juno por sus afinidades por Jano, especialmente en las calendas. También es posible que participara como diosa tutelar de los jóvenes, los iuniores, idénticos etimológicamente a ella. Los académicos modernos se dividen entre la interpretació nde J. Curiatus y J. Sororia. Renard, citando a Capdeville, opina que la opción más sabia es adherirse a la tradición y considerar a la leyenda misma como la fuente de los epítetos.

M. Renard insinúa la opinión de que Jano, no Júpiter, era el paredra u consorte original de Juno, basándose en que muchos de sus rasgos, funciones y apariciones comunes en mitos y ritos son mostrados por sus epítetos coincidentes como Jano Curiatus y Juno Sororia: Jano comparte los epítetos de Juno Curitis y Juno el epíteto Jano Geminus, ya que sororius significa "emparejado, doble": La teoría de Renard ha sido rechazada por G. Capdeville por no estar de acuerdo con el nivel de dioses soberanos de la estructura trifuncional de Dumézil. En opinión de Capdeville, es natural que el dios de los comienzos y la diosa madre soberana tengan rasgos comunes, ya que todos los partos se ven como comienzos, siendo invocada en los partos, con la costumbre de sostener una llave, símbolo de Jano.

Juno y Hércules

Juno dormida mientras amamanta a Hércules. Palacio real, Estocolmo.

Aunque los orígenes de Hércules sean indudablemente griegos, su personaje sufrió una asimilación temprana en las religiones locales itálicas y puede incluso conservar rasgos de una asociación con la deidad indoirania Trita Apya que no sobrevivieron en Grecia. Entre otras funciones, Juno y Hércules comparten la protección del recién nacido. Jean Bayet, autor de Les origines de l'Arcadisme romain, ha discutido que tal función pudo ser un desarrollo tardío ya que parece reemplazado a los dos dioses latinos originales Picumnus y Pilumnus.

Los dos dioses se mencionan junto en una inscripción dedicatoria encontrada en las ruinas del templo de Hércules en Lanuvium, cuyo culto era antiguo y segundo en importancia al de Juno Sospita. En los cultos de este templo, al igual que aquellos de el Ara maxima en Roma, no se permitían las mujeres. La exclusión de un sexo es una práctica característica en los cultos de deidades de fertilidad. Incluso aunque ningún texto relaciona los cultos de Ara maxima con Juno Sospita, su templo, fundado en 193 a.C:, se situaba en el Forum Holitorium cerca de la Porta Carmentalis, uno de los lugares de la leyenda de Hércules en Roma. La feria de la diosa coincide con un Natalis Herculis, cumpleaños de Hércules, que se celebraba con ludi circenses, juegos en el circo. En opinión de Bayet, Juno y Hércules reemplazaron a Pilumnus y Picumnus en el papel de deidades tutelares del recién nacido no solo por sus propios rasgos de dioses de los partos y dios tutelar apotropaico de los infantes, sino también por su rasgo común de dioses de la fertilidad. Este era el caso en Roma y en Tusculum, donde se conocía un culto de Juno Lucina y Hércules. En Lanuvium y quizás en Roma, su asociación más antigua se basa en sus carácteres militares y de fertilidad comunes. La Juno latina ciertamente poseyó un carácter marcadamente guerrero (en Lanuvium, Faleria, Tibur, Roma). Tal carácter puede sugerir una comparación con la Hera griega armada, encontrando en el sur de Italia y en el cabo Lacinio y en la desembocadura del río Sele diosas militares cercana a Hera de Élide y Argos, conocida como Argiva. En el culto, esta Hera recibida en el cabo Lacinio estaba asociada con Heracles, supuesto fundador del santuario. Los contactos con Italia central y la similitud habrían favorecido cierta asimilación entre la Juno guerrera latina y Hera argiva, así como la asociación de Heracles con Juno latina. Algunos académicos, mayoritariamente italianos, reconocen en la Juno de Faleria, Tibur y Lavinium a la Hera griega, rechazando la teoría del culto indígena original de una Juno militar. Renard piensa que la oposición de Dumézil a opinión debe oponerse: las palabras de Bayet no niegan la existencia de una Juno guerrera local, pero solo implican que en cierta época percibieron la influencia de la Hera de Lacinio y Sele, hecho que les otorgó el epíteto de argiva y la connotación griega. Sin embargo, Bayet reconoció la cualidad de madre y de deidad de la fertilidad como primitiva entre los tres implicados por los epítetos de Juno de Lanuvio (Seispes, Mater, Regina).

Magna Graecia y Lanuvium mezclaron su influencia en la formación del Hércules romano y quizás hubo también un elemento sabino como atestigua Varrón, apoyado por el descubrimiento del santuario de Hércules Curinus en Sulmona y la existencia de Juno Curitis en Latium.

El tema mítico del amamantamiento de Heracles adulto por Hera, aunque se considera de origen griego, los académicos modernos consideran que en Etruria consiguió su reconocimiento y desarrollo completo: Heracles se convirtió en un adulto barbudo en los espejos de los siglos IV y III a.C. La mayoría de académicos ven el hecho como una iniciación, es decir, el ascenso de Heracles a la condición de inmortal. Incluso aunque las dos versiones coexistieron en Grecia y que Heracles niño estaba atestiguado antes, Renard sugiere un proceso más en línea con la evolución de un mito: el amamantamiento de un Heracles adulto debe considerarse como más antiguo y reflejando su verdadero significado original.

Juno y Genio

La opinión de que Juno era el equivalente femenino de Genio, es decir, que los hombres poseía una entidad tutelar o doble llamado genio, mientras que las mujeres tenían la propia llamada juno, ha sido mantenida por muchos académicos, hasta llegar a Kurt Latte. En el pasado, también se ha discutido que la diosa sería el tema de un proceso de abstracción de las junos individuales de cada mujer. Según Georg Wissowa y K. Latte, Genio (de la raíz gen-, donde gigno portar o ser nacido, también arcaico geno) diseñaría la potencia generativa viril específica, opuesta a la naturaleza femenina, reflejada en la concepción y parto, bajo el tutelaje de Juno Lucina. Tal interpretación ha sido criticada por Walter F. Otto.

Aunque hay algunas coincidencias entre las ideas sobre genio y juno, especialmente en la época imperial, la documentación relevante es bastante tardía (Tibulo la menciona primero). Dumézil también señala que estos pasajes implicarían que todas las mujeres también tienen una Venus. Como prueba de la antigüedad del concepto de una juno de las mujeres, homólogo al genio de los hombres, es el sacrificio Arval de dos ovejas a la Juno Deae Diae ("la juno de diosas llamadas Dea Dia"), en contraste con el sacrificio de dos vacas a Juno (singular). Sin embargo, G. Wissowa y K. Latte aceptan que este ritual pudo ser adaptado para encajar la teología de la restauración augusta. Aunque el concepto de una juno de diosas no está atestiguado en las inscripciones del 58 a.C. de Furfo, el del genio de un dios si lo está, incluso el genio de una diosa, Victoria. En este punto, parece destacable que también la división de Marciano Capella del cielo se menciona una Juno Hospitae Genius en la región IX y no una JUno: el sexo de este genio es femenino.

Los romanos creían que el genio de alguien era una entidad que personificaba su carácter esencial, personalidad y también, originalmente, su fuerza vital generativa y razón de ser. Sin embargo, el genio no tenía relación directa con el sexo, al menos en las ideas de la época clásica, incluso cuando el lecho nupcial era llamado lectus genialis en honor al genio y las novias invocaban al genio de su esposo el día de la boda. Esto parece sugerir la importancia del genio como espíritu propagativo de las gens, de quien todo humano es encarnación: Censorino afirma: "Genio es el dios cuyo bajo tutelaje todos nacen y viven" y que "muchos autores antiguos", entre ellos Granio Flaco en su De Indigitamentis, mantienen que él es uno y el mismo con el Lar, significando Lar Familiaris. Festo lo llama "un dios con el poder de hacer todo", entonces citando a Aufustio: "Genio es el hijo de los dioses y padre del hombre, de quien los hombres reciben la vida. Por lo tanto es llamado mi genio, porque él me engendró". La cita de Festo sigue: Otros piensan que él es un dios especial de todo lugar", una noción que refleja una idea distinta. En la literatura e iconografía de la era clásica, suele representarse como una serpiente, que puede aparecer en la cama conyugal, siendo esta idea quizás influenciada por el tema de la influencia griega. Era fácil que el concepto romano de genio se expandiera anexándose a otros personajes religiosos similares, como los Lares y el griego δαίμων αγαθός.

Se creía que el genio estaba asociado con la frente de cada hombre, mientras que la diosa Juno, no la juno de cada mujer, se suponía que tenía las cejas de la mujer bajo su jurisdicción o que sería la diosa tutelar de las cejas de todos, sin importar el sexo.

Juno y los Penates

Mosaico de los Amores en Cástulo (Linares, Jaén), mostrando el juicio de Paris. Arriba, Afrodita, Hera y Atenea, mientras que abajo Paris recibe la manzana de Hermes.

Según la interpretación de los Di Penates, Juno, junto con Júpiter y Minerva, son uno de los Penates del hombre. Esta visión está adscrita por Macrobio a la religión mística de Samotracia, importada a Roma por Tarquinio Prisco, siendo él un iniciado, que creó la triada capitolina romana. Juno es el dios por quien el hombre obtiene su cuerpo.

Heries Junonis

Entre las entidades femeninas que acompañaban al nombramiento de los dioses en las invocaciones pontificias, Juno estaba asociada a Heries, que compartía con Marte (Heres Martea).

Festivales

Juno; Vaticano, Roma. Archivos, colección del archivo Goodyear.

Todos los festivales de Juno se celebraban en las calendas de un mes excepto dos (o quizás tres): Las Nonae Caprotinae en las nonas de Julio y el festival de Juno Capitolina el 13 de Septiembre, porque la fecha de ambas era determinada por la preeminencia de Júpiter. Quizás se celebraba un segundo festival de Juno Moneta el 10 de octubre, posiblemente la fecha de la dedicatoria de su templo. Este hecho refleja la estricta asociación de la diosa con el comienzo de cada mes lunar..

Cada año, el 1 de Marzo, las mujeres celebraban un festival en honor de Juno Lucina llamado Matronalia. Lucina era un epíteto para Juno como "la que trae los niños a la luz". En este día, se sacrificaban corderos y ganado en su honor en el templo de la arboleda sagrada de Cispio.

El segundo festival se dedicaba a Juno Moneta el 1 de Junio.

El siguiente festival era las Nonae Caprotinae ("Las nonas de la higuera salvaje") celebradas el 7 de Julio.

El festival de Juno Regina caía el 1 de Septiembre, seguido por el 13 del mismo mes por el de Juno Regina Capitolina.

El 1 de Octubre era la fecha del Tigillum Sororium, en la que la diosa era honrada como Juno Sororia.

El último de sus festivales anuales era el de Juno Sospita el 1 de Febrero. Era una fecha apropiada para sus celebraciones, ya que Febrero se consideraba una época peligrosa de paso, terminando el año cósmico y en perdiéndose la definición entre los límites entre el mundo de los vivos y el inframundo. Por ello la comunidad invocaba la protección (tutela) de Juno Sospita, guerrera, "La salvadora".

Juno es la patrona del matrimonio, considerándose que Junio es la mejor fecha para casarse, ya que el mes fue nombrado por la diosa.

Uni etrusca, Hera, Astarté y Iuno

Carta de Juno en el tarot de Besançon.

Los etruscos fueron un pueblo que mantuvieron un extenso, aunque a menudo conflictivo, contacto con los otros pueblos del Mediterráneo: los griegos, fenicios y cartaginenses.

En el santuario del puerto de Gravisca cerca de Tarquinia se encontró en 1969 un testimonio de los intensos intercambios culturales con los griegos. Renard piensa que el culto de Hera en gran emporia como Crotón, Posidonia, Pirgi pueden ser una oposición a Afrodita, relacionada con la sagrada prostitución en los puertos, como la soberana de la legitimidad del matrimonio y la familia y de su sacralidad. La presencia de Hera ya tenía testimonio en Caere en el santuario de Manganello. En el siglo XVIII, se descubrió una dedicatoria a Juno Historia en Castrum Novum (Santa Marinella). El culto de Juno y Hera se atestigua generalmente en Etruria.

La relación entre Uni y la diosa fenicia Astarté fue expuesta tras el descubrimiento de las tablillas de Pirgi en 1964. En Pirgi, uno de los puertos de Caere, las excavaciones habían revelado desde 1956 la existencia de una zona sagrada, intensamente activa desde el último cuarto del siglo IV, proporcionando dos testigos de un culto de Uni. Los académicos han creído durante mucho que la diosa etrusca Uni estaba fuertemente influenciada por Hera argiva y su equivalente púnica en la diosa cartaginesa Tanit, identificada por los romanos como Juno Caelestis. Sin embargo, Agustín de Hipona ya afirmó que Juno era llamada Astarté en el idioma púnico, ida que confirmó el descubrimiento de las tablillas de Pirgi. Se debate si tal identificación se relacionaba a una fase política transitoria correspondiendo a la tiranía apoyada por cartaginenses de Tefarie Velianas en Caere, ya que el santuario no muestra otro rasgo propio de los fenicios. La mención de la diosa del santuario llamada localmente Ilitía y Leucótea por diferentes autores griegos narrando su destrucción por la flota de Siracusa en 384 a.C., complicaba aún más la situación. R. Bloch ha propuesto una interpretación en dos fases: el primer teónimo Ilítia corresponde a Juno Lucina, el segundo Leucótea a Mater Matuta. Sin embargo, el teónimo local es Uni y uno esperaría que se tradujera como Hera. Una lámina de bronce fragmentada descubierta en el mismo lugar y mencionando ambos teónimos, Uni y Thesan (es decir, la Juno latina y Aurora-Mater Matuta) permitirían la inferencia de la integración de las dos deidades en Pirgi: la Uni-Thesan local, matronal y "auroral", se habrían convertido en Juno Lucina y Mater Matuta en Roma. La asimilación griega reflejaría este proceso no directamente sino tras un proceso de distinción. Renard rechaza esta hipótesis dado que ve en Uni y Thesan a dos deidades distintas, aunque asociadas en el culto. Sin embargo, la situación completa habría sido familiar a la historia religiosa italiana y romana como se muestra por la complejidad y ambivalencia de las relaciones de Juno con Roma y los romanso en la Eneida de Virgilio, que tiene rasgos latinos, griegos y púnicos, resultado de un proceso plurisecular de amalgama. También destacable es este sentido es el Fanum Iunonis de Malta (del periodo helénico) que proporcionó inscripciones dedicatorias a Astarté y Tanit.

Juno en la división del cielo de Marciano Capella

La colocación de los dioses en dieciséis regiones distintas del cielo de Marciano Capela se supone que se basa en y refleja la historia religiosa etrusca, al menos parcialmente. Por eso es comparable con los teónimos encontrado en las casillas del borde exterior del hígado de Piacenza. Juno se encuentra en la región III, junto con Quirino Marte, Lars militaris, Fons, Linfa y dii Novensiles. Esta posición se refleja en el hígado de Piacenza por la situación de Uni en la casilla IV, respondiendo a una localización triple de Tinia en las tres primeras casillas que determina un cambio equivalente.

Una entidad llamada Juno Hospitae Genius se encuentra sola en la región IX. Desde Grocio (1599), muchos editores han propuesto la corrección de Hospitae a Sospitae. S. Weinstock ha propuesto identificar a esta entidad con una de la esposas de Neptuno, ya que el epíteto se repite abajo (I 81) usado en este sentido.

En la región XIV se sitúa Juno Caelestis junto con Saturno. Esta deidad es la Astarté Tanit púnica, normalmente asociada con Saturno en África. Juno Caelestis a su vez es asimilada a Ops y a la griega Rea. Aquí, Uni es la diosa púnica, según la identificación de Pirgi. Su paredra era el dios fenicio Ba'al, interpretado como Saturno. Capdeville admite que es incapaz de explicar la situación de Juno Caelestis entre los dioses del inframundo, que parece estar determinado principalmente por su condición de esposa de Saturno.

Estatua en Samos

En la ciudad holandesa de Maastricht, que fue fundada como Trajectum ad Mosam hace unos 2000 años, se encuentran los restos de la base de un templo de Juno y Júpiter en las bodegas del Hotel Derlon. Sobre parte de los restos romanos se construyó la primera iglesia cristiana de los Países Bajos en el siglo IV d.C.

La historia tras estos restos comienza con Juno y Júpiter naciendo como gemelos de Saturno y Opis. Juno fue enviada a Samos cuando era muy joven. Fue criada cuidadosamente hasta su pubertad, cuando se casó con su hermano. Se hizo una estatua representando a Juno, la novia, como una chica joven el día de su boda. Fue tallada de mármol pario y situada frente a su templo en Samos durante siglos. Finalmente, esta estatua fue llevada a Roma y situada en el santuario de Júpiter Optimus Maximus en la colina capitolina. Durante mucho tiempo, los romanos la honraban con muchas ceremonias bajo el nombre Reina Juno. Los restos se desplazaron entre el siglo I y IV a los Países Bajos.

En la literatura

Quizás la aparición más importante de Juno en la literatura romana es como principal fuerza antagonista en la Eneida de Virgilio, donde se la representa como una diosa salvaje y cruel al apoyar primero a Dido y luego a Turno y los rútulos contra los intentos de Eneas de fundar una nueva Troya en Italia. Mauro Servio Honorato, comentando algunos de sus distintos papeles en la Eneida, la supone una combinación de Hera con la diosa de la tormenta cartaginesa Tanit. Metamorfosis de Ovidio ofrece un relato para su asociación con el pavo real..

William Shakespeare usa brevemente a Juno como un personaje enmascarado en La Tempestad (Acto IV, Scena I).

Referencias

Panteón grecorromano Olímpicos principales: Zeus/Júpiter  •  Hera/Juno  •  Poseidón/Neptuno  •  Deméter/Ceres  •  Atenea/Minerva  •  Apolo  •  Artemisa/Diana  •  Ares/Marte  •  Afrodita/Venus  •  Hefesto/Vulcano  •  Hermes/Mercurio  •  Hestia/Vesta  •  Dioniso/Baco Otros olímpicos: Hades/Plutón u Orcus/Dis Pater  •  Heracles/Hércules  •  Perséfone/Proserpina  •  Asclepio/Vejovis  •  Eros/Cupido  •  Hebe/Juventas  •  Pan/Fauno o Silvano Otros dioses y semidioses del Olimpo: Eolo  •  Anfítrite  •  Anemoi  •  Aura  •  Bía  •  Circe  •  Deimos  •  Dione  •  Ilitía  •  Enio  •  Eos  •  Eris  •  Ganímedes  •  Cárites  •  Harmonía  •  Hécate  •  Horas  •  Hipnos  •  Iris  •  Kratos  •  Moiras  •  Momo  •  Morfeo  •  Musas  •  Némesis  •  Niké  •  Nix  •  Peón  •  Perseo  •  Fobo  •  Selene/Luna  •  Estigia  •  Tánatos  •  Teseo  •  Tritón  •  Tique  •  Zelo Titanes Progenitores: Urano/Caelus  •  Gea/Terra Primera generación: Océano  •  Ceo  •  Crío  •  Hiperión  •  Jápeto  •  Crono/Saturno  •  Febe  •  Mnemósine  •  Rea/Cibeles  •  Temis  •  Tetis  •  Tea Segunda generación: Asteria  •  Astrea  •  Astreo  •  Atlas  •  Eos  •  Eósforo  •  Epimeteo  •  Helios  •  Leto  •  Menecio  •  Palas  •  Perses  •  Prometeo  •  Titán Generación incierta: Ánito  •  Eurínome  •  Lelanto  •  Ofión  •  Titanis